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 118图库彩图区  古典哲学更靠近我们,能够帮我们熟悉现代和当代。整个儿80时代上半期,我都在读理论。我做硕士学位论文的时刻,受英伽登的影响。最后有了自己的领悟,想用结构主义和存在主义去搀和英伽登的“客体”,提出了“情绪力结构”。写的论文叫《论艺术作品的外在决定性结构——情绪力结构》。答辩还挺费力的,由于老先生很难熟悉:文学作品怎么会有外在决定结构?在当时这是很新的东西,后来李联明、孙绍振等先生保驾护航,涉险通过。硕士学位论文大致6万多字,后来写成了一本书,就是《本文的领会艺术品的美结构》。我读博士三年时间,写了三本书:《本文的领会艺术品的美结构》《没有边际的挑战》,还有博士论文《解构的踪迹》。当然都或者开创性的,但也都不算太差吧。20年在这以后,那几本书还有出版社要再版。我做理论是要研究辩论比较新的,有冲击力和挑战性的内里本质意义。所以我的博士论文又一次面对困难,我写的是解构主义。后来导师希望我能够把解构主义中国化,就加入了一些创作实践的内里本质意义,所以它是综合性的。陈:我是1983年在《外国文学报导》杂志中读到结构主义、解构主义等理论,如获至宝。我有一些康德、黑格尔美学的底子,凭一些悟性,接受这些个的相对就比较容易。我在辩论前锋文学,尤其是马原、莫言、苏童、余华、孙甘鹿墅们的作品时,觉得她们越过了以前文学中的那种完整性和外在统一性。我在1987年左右写过不少文章,觉得这一批作家和“85新潮”不是一回事。我反反复复着重提出中国文学在1987年发生了变化,这一批作家的作品走出了“新一段时间”,我把她们起名儿为“新一段时间后期”“后新一段时间”。这些个概念还有一些争议,但我就是为了把1987年和1985年的现代派做出区别。我应该是最早给予前锋派以后现代性特质的研究者。随着后现代视角的加入,前锋文学的辩论掀开了一片新的论域。该书曾获1993年中国当代文学研究会优秀奖、中国社科院第1次优秀成果奖。陈晓明先生在书中以敏感与透彻、勇往直前的生气与具有活力的文笔,对当代前锋派文学的创作、中国当代文学的后现代性问题进行了深入研究辩论。李:您的《没有边际的挑战:中国前锋文学的后现代性》(1993)是国内最早系统分析前锋文学的著作,从后现代性的角度切入前锋文学,既领时期之先,又是有效而精当的。在30多年在这以后的今天回头去看,您怎么样评价前锋文学?陈:从现代派到后现代主义,当代文学展开了超越性的创新。此前的“伤疤文学”“反思文学”实际上是

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